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眾所周知的是，冰冷的機器始終無法雕琢出手工木雕工藝品所蘊含的情懷，老祖先傳承下來的純手工制作石材浮雕的工藝始終占據著的重要位置。民間石材浮雕梅蘭竹菊四君子雕刻藝術的現代化發展中國傳統的建筑結構中，是以木質、石材材料作為基礎的，在房屋內的木材、石材構件上雕刻裝飾紋樣，是人們在精神層面對審美所產生的需求。 2、梅蘭竹菊浮雕壁畫裝飾藝術滿足著人們的多重需求，在人類的精神生活和物質生活中都扮演著不可或缺的角色，在人類文明的發展中始終占據著一席之地。隨著時間的推移，這種民族特色鮮明的傳統浮雕壁畫藝術在歷史長河的洗禮下，在歷代石雕藝人孜孜不倦的努力下，其藝術魅力不斷壯大，其工藝技術不斷完善。盡管傳統浮雕壁畫藝術的發展看似理應勢不可擋，但卻由于現代新藝術形式的產生，人們的思想發生著巨大的轉變，為傳統浮雕壁畫藝術的傳承與發展帶來嚴峻的挑戰。 3、一方面，我國傳統浮雕壁畫工藝的延續手段主要是代代相傳、口口相傳，使民間木雕工藝的傳承范圍有很大的局限性。這種本土、質樸、寶貴的藝術財富，僅僅依靠家族內的口傳心授在現代流行文化和網絡共享時代的沖擊下，必定是顯得格外脆弱的。

與圓雕對比，浮雕多依照美術簡筆畫標準來解決室內空間設計和身材關聯?？墒?，在體現審美觀念詩情畫意這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不一樣的方式方式所顯示信息的僅僅某類表面特性。做為雕塑造型藝術的類型之一，浮雕主要表現出雕塑造型藝術的一般特性，即它的審美觀念預期目標不僅訴諸于視覺沖擊并且涉及觸感。此外，它又能非常好地充分利用文學創作在構圖方法、主題元素和室內空間設計解決等層面的優點，主要表現圓雕所不可以主要表現的內容和指導思想，例如惡件和游戲角色的情況與地形地貌、敘述情節的持續與轉折點、不一樣時光角度的隨意轉換、繁雜各式各樣事情的交叉式和重合等。平面圖設計上的刻雕與構建，使浮雕能夠 綜合性雕塑與美術簡筆畫的專業能力優點，使浮雕的構建語言比之其他雕塑尤其是圓雕，具備更強的描述除此之外也無失一般雕塑的多樣性。

浮雕空間縮小水平的挑選，一般要考慮到表現對象的作用、主題風格、自然環境部位和光線等要素，在其中自然環境與光線要素起著根本性功效。的雕刻家常常非常好地解決這種關聯，進而使著作做到優良的空間感。 在充足表述審美觀觀念感情的基礎寫作標準之中，浮雕的不一樣形狀都有造型藝術品性上的偏重于或主要表現的適應性。一般地說，高浮雕很大的空間深層和極強的延展性，授予其情感表達方式以端莊、穩重、嚴肅認真、雄渾的實際效果和恢宏的氣魄；淺浮雕則以筆走龍蛇般奔涌的美術繪畫性線框和多聚焦點選擇的平面性構圖法，傳送著舒緩音樂一樣的平靜格調和散文詩一樣的爛漫柔情似水。 雕刻藝術的發展趨勢使石雕日漸加強了它的相對性獨立性，比較之下，浮雕盡管大量地依賴于一種依存關系，即對“平面圖”或“墻面”的依靠，但其與眾不同的主要表現個性特征和豐富多彩的雕塑作品性造型設計方式仍是其他藝術流派無法替代的。并且，其審美觀特點在當代藝術改革的推動下，也日漸加強了它的相對性獨立性。對固定不動“墻面”的依賴感和適應性，在當代浮雕上已已不象古典風格浮雕那般看起來那麼地明顯、靦腆和不容置疑。對當代浮雕來講，做為質粒載體或自然環境的“墻面”是隨意的、可挑選的，它因而具備隨意發展趨勢的寬闊空間。